从音乐作品到二声部对位——简化

首先要知道，装饰音有邻接音，经过音和和弦琶音，强拍的音往往更重要，具体可以参考柴士童：从二声部对位到音乐作品——装饰

使用连音线将不重要的和弦琶音连到重音上，无视邻接音和经过音，可以从旋律中分离出高音声部的对位。

Beethoven, Piano Sonata in D minor, Tempest, op. 31, no. 2, Allegretto

对Tempest的分析结果

有趣的是，经过上图的分析，我们发现重音是 $\hat{1}\rightarrow\hat{2}\rightarrow\hat{3}$ 向上级进的形式，而观察原谱，会发现每一个小节线处都出现了 $\hat{3}\rightarrow\hat{2}\rightarrow\hat{1}$ ，即全局重音的反向进行，这是一种自相似性！当我们观察分形时，我们会觉得很美，而音乐是否也有分形结构呢？

从宏观看，$\hat{1}\rightarrow\hat{2}\rightarrow\hat{3}$向上级进的过程中 $\hat{2}$ 是经过音，这称为超节拍形状（Supermetrical figurations）

第二级的分析（Second-Level Analysis）

下图第1小节第2拍的的D5占据了一个节拍单元，因此称为节拍级经过音（Metrical Passing Tone）。节拍级形状（Metrical Figuration）是占据了一个节拍单元的形状（形状与动机不同，形状没有动机明显），上述的D5就是一个节拍级形状。如果一个装饰音占据了一整个节拍单元，那么它必须被被渲染为协和的，因此节拍级形状常常要配对应的和弦，如第1小节的V。第2小节与第1小节相似，但是第2拍出现的经过音A4是一个亚节拍经过音（Submetrical Passing Tone）。亚节拍形状（Submetrical Figuration）是长度小于一个节拍单元的形状，它可以不用配和弦。到了第3小节时，由于强拍的和弦发生了变化，第二级的分析变难了，有level 2A和level 2B两种分析结果。

但是由于前2个小节已经建立起了一小节一个和弦的模式，听众会期待第3小节保持同样的模式，因此level 2A的分析更为合理。详细的分析结果如下图所示（看这多像一个语法分析树！我甚至想用一个LSTM网络来拟合它2333）。第3小节第2拍的B4是邻接音，因此对应的和弦是装饰和弦，但由于它出现在强拍而且配了V和弦，因此称之为和声化加强邻接音（harmonized accented neighbor note）。它是八分音符，因此也是亚节拍装饰音。

以上多级的分析，使用了对位，和声来区分结构和声/旋律，和装饰和声/旋律，叫做第二级的分析（Second-Level Analysis），也叫解释性分析（interpretive analysis）

如果进一步分析，第二小节的D5可以看做一个超节拍经过音，如下图所示，符杠连接了三个重音，形成了一个宏观的旋律。由于D5是超节拍中的装饰音，因此补充它的和弦V是宏观看是装饰和声，因此第1-3小节是主功能结构和声。

以上展现了对音乐作品的上下文（节拍，节奏，SB对位）的分析，从而得到结构和声的过程，这正是一个不断简化的过程。

下图中的分析使用了数字低音来表示第6小节第3拍的声部连接（Voice Leading），还可以分析得到 $\hat{5}\rightarrow\hat{4}\rightarrow\hat{3}$ 的重音进行。这里使用了7度音来加强第6-7小节的IAC，因此不能在HC中使用V7。

Schubert, Wasserfluth, Torrent, Winterreise, op. 89, no. 6, D. 911